Превалирующее из направлений в скульптуре первые столетия до нашей эры соответствовало первозданной позднеэллинской традиции, стремясь к наиболее выраженной правдивости физиономического соответствия. В портрете римского чиновника гомеровского периода мастер увековечил старого гражданина тонким серьезным лицом. Считается, что эта голова являлась частью скульптурной композиции, изображающей гордого жителя в момент обращения к небу.
Ваятель специально желает отобразить лицо только таким, каким оно имело место быть в мире, и малейшая деталь являет для художника величайшую ценность. Художник в этот момент не способен овладеть в необходимой степени приемами обработки гранита: линии на лице нанесены жесткими грубоватыми штрихами. И все-таки в портрете мы представляем типичного римлянина крепкого характера, упрямого и жесткого римлянина, усредненного представителя италийской целеустремленности, которая в философии римлян соотносилась с прямолинейностью и жесткостью характеров.
Следующее направление в изобразительном творчестве соединяло римскую точность в создании черт лица с техниками отождествления, типичными для римского творчества. В шедеврах, созданных в конце 1-го века до н. э. по мифологическим сказаниям греков, особенно видно влияние раннеантичной школы. В скульптуре знаменитого легионера Горация мастера вдохновляет не только цельность внешности, но и абстрактное впечатление, которое творит довольно уродливое, и все же в определенной степени гордое лицо. Среднего возраста римлянин с немного неаккуратной прической, прямым носом, толстеющим подбородком и короткой шеей. В наклоненной позиции верхней части тела можно обнаружить нелицеприятное упоение положением в обществе и глуповатая ограниченность. В линиях лица, во взгляде далеко посаженных глаз и тонкой линии губ, ваятель изобразил самобытность внешнего вида Горация и запечатлел многие оттенки его темперамента. Скульптор создал пример жизнерадостного и уверенного полководца, талантливого советчика, аккуратного и хладнокровного в своей непреклонности воителя, который бесстрашно участвовал в кровопролитной борьбе за страну, происходившей в Риме в начале 1-го века до н. э. Талант и прямота мастера соотносятся со свидетельствами соотечественников. Один из них представил Горация как римлянина убедительного в обещаниях и с мертвой душой. Эти качества его природы увековечили свое отождествление в мастерском портрете, автор которого является прежде всего последователем гончарных школ Древней Греции.
Свойственное римлянам исключительно практическое отношение к реальности, способность чувствовать ее целиком и полностью и хорошо оценивать постоянно отражаются в знаменитом портрете Помпея. В результате, в середине первого столетия до нашей эры развивается не имеющее исторических аналогов искусство римского портрета, в котором объединяются в общем художественном сплаве исконно италийская школа и воздействие величественной скульптуры Этрурии, такая особенность определила все последующее развитие античного портрета римлян.
